ВАДИМ СЕМЕНОВ
Очерк метрики и ритмики
позднего неклассического шестииктного
стиха Иосифа Бродского
Целью данной работы является анализ неклассического стиха Бродского, который появляется в поздней поэзии писателя. Для анализа нами было взято 1200 стихов из 57 текстов, написанных в период с 1970 по 1993 гг.
Одним из первых исследованием неклассического стиха Бродского занялся Дж. Смит. Его работа 1 показала, что этот стих нуждается в тщательном изучении. Несмотря на большой объем проделанной статистической работы, исследователь сделал лишь первый шаг к систематическому анализу данного стиха.
Важной для нас оказалась статья Вяч. Вс. Иванова2, с которой мы смогли ознакомиться только тогда, когда наша статья была практически готова. Тем отраднее факт, что большая часть выводов, к которым пришел ученый, подтверждается нашими статистическими исследованиями. Отмечу некоторые возможные точки расхождения:
1) Термин "тактовик". Мы остановились на этом термине, хотя отдаем себе отчет в тяготении неклассического стиха Бродского к дольнику. Ниже мы рассматриваем тактовик поэта как сращение двух дольниковых полустиший, но в целом данный стих будет однозначно относиться к тактовику с небольшими отклонениями в сторону акцентного стиха.
2) Пропуск схемного ударения. Мы считаем, что пропуск ударения не всегда предполагает, что в результате ее адрес данного сильного места в стихе безнадежно теряется. В своих предыдущих работах мы писали о двух принципах поиска безударного икта: языковом и ритмическом. Так, в стихе
Ждали грузовика,
написанном 3-хиктным дольником, языковой принцип даст нам 2-й икт на 3-м слоге, что обосновывается реальным языковым подударением, а ритмический - на 4-м. Этот последний действует при соотнесении данного стиха с предыдущей строкой:
Внизу у метро калеки 1-2-/-1
Ждали грузовика. 0-2-1-0
Таким образом, при определении икта в конкретном стихе, на нас по убывающей оказывали влияние три основных факта: а) реальный языковой акцент; б) языковое подударение; в) ритмическая инерция.
Интересные наблюдения относительно последней можно найти в статье Вяч. Вс. Иванова.
Однако наибольшее значение исследования состоит в том, что в нем тактовик Бродского рассматривается в рамках традиции русской поэзии с конца XIX до середины XX вв., и подчеркивается генетическая связь русского дольника с трехсложными размерами, чему ярким примером служит поэзия Бориса Пастернака. Это подтверждает наши мысли о том, что освобождение дольника Бродского в его поздней поэзии связано с освобождением анапеста в ранней, и механизмы этих процессов очень похожи.
Предпосылкой нашего анализа служат несколько проблем, связанных с функционированием данного метра в системе поэтики писателя. Основной среди них является неоднозначность явления, которое принято называть тактовиком Бродского.
Начиная с 1970 г. удельный вес классических метров и прежде всего 5-стопного ямба (Я5) в поэзии Бродского резко сокращается. В поздних стихах Я5 уже не является доминирующей метрической формой. На смену ему приходят неклассические метры. И тут сказывается склонность Бродского к длинному стиху: доминирующими метрами с начала 70-х становятся 6- и 5-иктные тактовики (Т5, Т6), довольно редкие формы в русской поэзии. Не желая пока употреблять понятие "основной размер", скажем, что в этот период у поэта появляется доминирующий метр с вполне определенной ритмической инерцией: Т6 с небольшими отклонениями в сторону акцентного стиха; генезис его гипотетически объясняется освобождением 6-иктного дольника. И тем не менее, дать его однозначное определение пока нельзя.
Данная неоднозначность отражается на многих уровнях структуры текста. На уровне метрики это слишком большая вариативность междуиктовых интервалов, которая вынуждает вносить существенные коррективы в понятие "тактовик", применяемое по отношению к данному стиху. На уровне функциональной метрики мы сталкиваемся с особенностями функционирования данного метра в текстах, написанных неравноиктными размерами, взаимодействие его с родственными ему 4- и 5-иктными тактовиками. С точки зрения ритмики в анализируемом стихе наблюдается появление вторичного ритма в результате упорядочивания пропусков ударений и за счет приближающейся к константности односложности последнего междуиктового интервала, что в совокупности задает определенную ритмическую инерцию, характерную для данного метра у Бродского.
Из всего вышесказанного вытекает основное противоречие, характерное для анализируемого нами явления. С одной стороны, перед нами совокупность разных метров: 6-иктных дольников, тактовиков, акцентных стихов в текстах, написанных разными размерами - равноиктными и неравноиктными. С другой стороны, все они объединяются той самой ритмической инерцией, о которой мы сказали выше. На наш взгляд, данное противоречие объясняется присутствием двух противонаправленных тенденций в стихе Бродского.
Первая - тенденция прозаизации стиха выражается во все возрастающем освобождении позднего стиха Бродского от силлабо-тонических ограничений. Если в 70-е гг. превалирующим метром у Бродского является Дк, а превалирующим размером - переходная метрическая форма Дк > Т, то начиная с 1982 г. все большую роль в системе метров начинает играть Т, а самыми популярными формами в системе размеров становятся переходные к акцентному стиху. Эта тенденция проявляется не только на уровне метрики, но и на уровне ритмики. Если ранние неклассические стихи Бродского были полноударными, лишь изредка допуская пропуски схемного ударения (см., напр., "Холмы" с их ахматовским альтернирующим ритмом3), то с 1970 г. пропуск ударения становится нормой для неклассического стиха Бродского.
Точно так же, как приведенные нами выше факты иллюстрировали первую тенденцию, они отражают и вторую - тенденцию логаэдизации позднего стиха поэта. Именно эта тенденция интересовала нас при анализе позднего неклассического стиха Бродского. В ходе работы мы хотели выяснить, какие закономерности создаются за счет метрического освобождения стиха Бродского и пропусков схемных ударений. В качестве метода нами был принят статистический анализ длины междуиктовых интервалов и пропусков схемных ударений. В качестве базовой схемы стиха мы выработали следующую схему:
I/i1 - N1 - I/i2 - N2 - I/i3 - N3 |I/i(4) - N4 - I/i(5) - N5 - I/i6.
где I/i - это икт (его место в стихе указано с помощью индекса), ударный (I) или безударный (i); N - объем междуиктового интервала (место в стихе - см. индекс). Знаком "|" мы обозначали конец полустишия, который трудно назвать цезурой, так как он не имеет силлабической, но лишь тоническую фиксацию. При этом N3 может делиться на две части: N3.1 и N3.2. Поясним эту схему на конкретных примерах. Так, стих Люди редких профессий редко, но умирают будет отображен следующей схемой:
I1 - 1 - I2 - 2 - I3 - 1 | I4 - 1 - Is- 2 - I6.
Анафорику и каталектику мы пока не рассматриваем. Стих же Мысль о тебе удаляется, как разжалованная прислуга... мы отобразим так:
I1 - 2 - I2 - 2 - I3 - 2.1 | 2.2 - I4 - 2 - i5- 2 - I6.
Как видим, здесь N3 разделяется концом полустишия на две части: N3.1 и N3.2, обе объемом в 2 слога. В своей работе мы пока не учитываем соотношение двух половин 3-го междуиктового интервала, поскольку не производили еще детального анализа полустиший в данном стихе Бродского, поэтому N3 будет нами рассматриваться как целое число.
На уровне метрики мы исследовали среднюю длину междуиктового интервала. Оставаясь в рамках понятия "тактовик", мы тем не менее допускали к анализу стихи, где междуиктовый интервал превышает 3 слога и, в первую очередь, интервал между 3 и 4 иктом, учитывая отчетливую "цезурность" данного стиха у Бродского. Общие показатели средней длины таковы:
| N1 |
N2 |
N3 |
N4 |
N5 |
| 1,67 |
1,61 |
1,38 |
1,93 |
1,11 |
Как видим, по средним показателям 6-иктный неклассический стих Бродского не превышает нормы дольника. Уже из этих очень общих цифр видно, что наименьший объем междуиктового интервала после 5-го икта и наибольший после 4-го могут свидетельствовать об определенной ритмической тенденции стиха. Так, М. Л. Гаспаров исследовал ритмику гекзаметра, опираясь не на пропуски ударений в сильных позициях, но на процент хореичности стоп4. В результате анализа ученый выявил альтернирующий ритм, в котором имела место регрессивная диссимиляция хореических и дактилических стоп от константной предпоследней дактилической стопы. Четвертая стопа гекзаметра приближается к хореичности, затем это колебание междуиктовых интервалов идет по ниспадающей к началу стиха. Перед нами другая ситуация: к константной односложности у нас приближается последний междуиктовый интервал. Однако в случае тактовика, где границы колебания объема интервалов слишком велики (0-3), средние показатели этого объема могут дать неверную картину. Чтобы внести коррективы в исследование, мы решили вычислить коэффициент колебания объема междуиктовых интервалов (k), равный среднему модулю разницы между общим средним объемом интервалов и средним объемом интервалов для каждого текста, что в виде формулы выглядит так:
где: N - средний объем междуиктового интервала для каждого текста;
Ncp. - средний объем интервалов по всем текстам;
х - индекс текста;
n - общее количество текстов.
В результате нами было вычислено пять общих коэффициентов колебания соответственно каждому интервалу в стихе:
| N1 |
N2 |
N3 |
N4 |
N5 |
| 0,18 |
0,16 |
0,38 |
0,082 |
0,088 |
Как видно из этих данных, тезис о регрессивной диссимиляции исследуемого нами стиха подтверждается и на этом уровне. Минимальный коэффициент колебания IV и V интервалов свидетельствует о том, что действительно V интервал стремится к константной односложности, а IV - к константной двусложности. Кроме того, максимальный коэффициент у III интервала показывает нам, что освобождение данного стиха происходит в первую очередь на III икте. Это связано с "цезурой", о которой мы уже сказали выше. Таким образом, кроме очевидной тенденции прозаизации данного стиха у Бродского, мы можем утверждать другую тенденцию - логаэдизации. Стих Бродского упорядочивается с конца, в то время, как на III икте происходит его освобождение, что задает вполне определенную ритмическую инерцию. На наш взгляд, роль, которую играет III интервал, объясняется тем, что стих длинный. В своих предыдущих работах мы говорили о том, как происходит освобождение длинных классических метров у Бродского. В первую очередь, это касалось 5-стопного анапеста. Длинный стих не выдерживает метрической нагрузки и разбивается на два полустишия интонационно, синтаксически и, наконец, метрически. Метрическое деление стиха на полустишия приводит к тому, что каталектика первого и анафорика второго полустиший могут варьироваться, и, как следствие этого, может варьироваться III междуиктовый интервал. В результате этого в стихах, написанных 5-стопным анапестом, мы имеем строки, нарушающие классическую схему данного метра:
Ты поскачешь во мраке, по бескрайним холодным холмам
х х X х х X х | х х X х х X х х X
Для поэзии Бродского характерна большая самостоятельность полустиший в длинных стихах. Так, в стихотворении "Представление", написанном 8-стопным хореем, стих отчетливо делится на 2 полустишия Х4. Самостоятельность этих полустиший подчеркивается наличием в стихотворении рефрена, написанного 4-стопным хореем, а также эпизодической перекрестной рифмовкой полустиший. Для анализируемого нами стиха также характерна выделенность полустиший. Вот несколько признаков, которые мы сумели выделить:
1) синтаксический. Конец полустишия совпадает с концом высказывания:
Летом столицы пустеют. Субботы и отпуска...
ХххХххХх|хХхХ/хххХ
2) рифма и фоника. Иногда поэт рифмует полустишия, и в некоторых текстах они противопоставляются друг другу с помощью глубоких ассонансов, например, в "Письмах династии Минь":
Дорога в тысячу ли | начинается с одного
шага, гласит пословица. | Жалко, что от него
не зависит дорога обратно, | превосходящая многократно
тысячу ли. Особенно, | отсчитывая от "о".
Одна ли тысяча ли, | две ли тысячи ли...
Тысяча означает, | что ты сейчас вдали
от родимого крова, | и зараза бессмысленности со слова
перекидывается на цифры, | особенно на ноли. <…>
На фоне ее человек уродлив | и страшен, как иероглиф <...>
Силы, жившие в теле, | ушли на трение тени...
Таким образом, коэффициент колебания на 3-м икте, превышающий в 2,97 раза средний коэффициент колебания у других интервалов, вполне логично подсказывает описание 3-го интервала как сращения клаузулы первого и анакрузы второго полустишия стиха.
Из приведенных нами выше примеров можно сделать вывод не только о самостоятельности полустиший, но и об их соотнесенности друг с другом.
Такое механическое соединение самостоятельных элементов в некое чисто внешнее единство является характерной чертой поэтики Бродского. Проиллюстрируем это на примере строфических форм. Стих поэта тяготеет к большим формам, в области строфики в том числе. Для поэта строфа объемом 8, 16 и в некоторых случаях более строк является нормальной. Тем не менее, обычно это образование не представляет собой какого-нибудь единства на уровне рифмовки, так же редко оно бывает выделено метрически, но является механическим (путем графического выделения) сочленением нескольких вполне самостоятельных строфоидов. Таким образом, графический принцип для Бродского играет большую роль: с его помощью создается новый уровень членения текста (этот уровень исследовал М. Ю. Лотман)5. То есть, пользуясь традиционными формами, поэт тем не менее создает новую форму композиции текста, используя при этом минимальный инструмент - графику.
Мы пока не готовы принять гипотезу, что генезис исследуемого нами стиха может быть описан как сращение двух строк 3-иктного дольника, тем не менее, мы можем привести несколько фактов, ее подтверждающих. Во-первых, процент нулевых и объемом равных и превышающих три слога междуиктовых интервалов, кроме третьего, очень мал. Это указывает на дольниковую природу полустиший. На это же указывает и анализ ритмики 6-иктного тактовика Бродского. Подсчет пропусков схемных ударений дал нам следующие результаты (в %):
| I |
II |
III |
IV |
V |
| 10,03 |
13,54 |
1,97 |
11,4 |
32,9 |
Первое, что бросается в глаза - это большой процент пропусков ударений на 5-м предпоследнем икте, в 3,56 раза превышающий средний показатель. Он подтверждает наличие регрессивной диссимиляции в данном стихе. С другой стороны, очень маленький процент пропусков ударений на III икте подтверждает факт самостоятельности полустиший. Ударность III икта, являющегося концом полустишия, стремится к константности. В то же время соотношение ударности 4-го икта и ударности 5-го икта, с одной стороны, и соотношение ударности 1-го икта и ударности 2-го икта, с другой, эквивалентны - для обоих полустиший характерна минимальная ударность предпоследнего икта.
Напоследок хотелось бы сделать одно замечание, касающееся того, что поздний стих Бродского в последнее время часто соотносится с традицией русского гекзаметра. Начнем с примера. Эпиграфом к стихотворению "К стихам" взят неполный текст строки из одноименного стихотворения Кантемира, и ритм этого текста становится ритмической доминантой стихотворения Бродского. Здесь мы встречаемся с таким фактом, как искажение текста оригинала и создание метра с оригинальной ритмикой на основе этого "неправильно прочитанного текста". В принципе, любой эпиграф есть "неправильно прочитанный текст" - обычно это цитата, вырванная из контекста, которая за счет своей оторванности начинает генерировать новые значения. Здесь мы встречаемся со случаем, когда еще и некоторый формальный элемент, вырванный из синтагмы, стимулирует генезис новой формы. Нечто похожее мы встречаем в стихотворении "Эклога IV (зимняя)", эпиграфом к которому взяты 2 строки из 4-й эклоги Вергилия. Стихотворение написано 5-иктным тактовиком, вес 6-иктных строк в нем не превышает 9% от общего числа строк. Выдвинем гипотезу, что воспринятый как неправильный гекзаметр стих Бродского можно объяснить через феномен неправильно прочитанного текста. Если мы прочитаем вышеуказанный стих Вергилия без учета долгих и кратких слогов, учитывая лишь ударения, мы получим стих, ритмически весьма похожий на стих Бродского в данном стихотворении. Мы не хотим опровергнуть очень ценные и интересные наблюдения Вяч. Вс. Иванова относительно гекзаметра Фета в связи с поэзией Бродского, но думаем, что западную поэтическую традицию поэт никак не мог игнорировать, при этом пропуская ее через свое русское ухо.
| год |
название |
N1 |
N2 |
N3 |
N4 |
N5 |
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
строк 6-ст. |
строк |
% |
| 1970 |
Science fiction |
1,90 |
1,50 |
0,50 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
2,00 |
0,00 |
0,00 |
2,00 |
6 |
12 |
50,00 |
| 1970 |
Памяти проф. Браудо |
1,90 |
1,30 |
0,60 |
2,00 |
1,10 |
2,00 |
7,00 |
0,00 |
5,00 |
4,00 |
14 |
16 |
87,50 |
| 1970 |
Торс |
1,70 |
1,20 |
0,80 |
1,70 |
1,10 |
0,00 |
3,00 |
0,00 |
3,00 |
5,00 |
13 |
24 |
54,17 |
| 1972 |
Колыб. треск. Мыса |
1,40 |
1,80 |
1,30 |
1,90 |
1,10 |
3,00 |
4,00 |
4,00 |
2,00 |
10,00 |
56 |
180 |
31,11 |
| 1972 |
Декабрь во Флоренции |
1,50 |
1,50 |
1,40 |
1,80 |
1,20 |
5,00 |
2,00 |
2,00 |
4,00 |
7,00 |
25 |
81 |
30,86 |
| 1973 |
Новый Жюль Верн |
1,80 |
1,60 |
1,90 |
1,70 |
1,40 |
0,00 |
1,00 |
3,00 |
1,00 |
4,00 |
38 |
173 |
21,97 |
| 1974 |
Развивая Платона |
1,70 |
1,50 |
2,20 |
1,80 |
1,30 |
2,00 |
7,00 |
0,00 |
0,00 |
16,00 |
31 |
64 |
48,44 |
| 1975 |
Часть речи |
1,70 |
1,60 |
1,50 |
1,90 |
1,10 |
3,00 |
9,00 |
1,00 |
3,00 |
9,00 |
30 |
240 |
12,50 |
| 1975 |
Письма династ. Минь |
1,70 |
1,60 |
1,70 |
1,90 |
1,20 |
0,00 |
4,00 |
1,00 |
2,00 |
8,00 |
20 |
32 |
62,50 |
| 1976 |
Шорох акации |
1,90 |
1,40 |
1,50 |
1,90 |
1,10 |
5,00 |
2,00 |
0,00 |
4,00 |
3,00 |
17 |
30 |
56,67 |
| 1976 |
В Англии |
1,80 |
1,60 |
1,50 |
1,90 |
1,10 |
5,00 |
9,00 |
2,00 |
9,00 |
25,00 |
61 |
177 |
34,46 |
| 1977 |
Ты, гитарообразная вещь... |
1,00 |
2,00 |
1,00 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
1,00 |
2 |
16 |
12,50 |
| 1977 |
Восславим приход весны... |
2,00 |
1,00 |
0,50 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
1,00 |
0,00 |
2 |
12 |
16,67 |
| 1978 |
Время подсчета цыплят... |
2,00 |
1,40 |
1,20 |
2,00 |
1,00 |
1,00 |
2,00 |
0,00 |
1,00 |
0,00 |
5 |
12 |
41,67 |
| 1978 |
Шведская музыка |
1,30 |
2,00 |
1,70 |
2,00 |
1,00 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
1,00 |
3 |
12 |
25,00 |
| 1980 |
Эклога IV |
1,40 |
1,60 |
0,90 |
1,90 |
1,10 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
2,00 |
2,00 |
14 |
168 |
8,33 |
| 1980 |
Прилив |
1,50 |
1,50 |
0,80 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
1,00 |
0,00 |
7,00 |
0,00 |
11 |
30 |
36,67 |
| 1980 |
Римские элегии |
1,60 |
1,70 |
0,90 |
2,00 |
1,70 |
2,00 |
5,00 |
0,00 |
5,00 |
17,00 |
44 |
192 |
22,92 |
| 1981 |
Венецианские строфы I |
1,50 |
1,50 |
1,00 |
2,00 |
1,10 |
22,00 |
3,00 |
0,00 |
3,00 |
9,00 |
26 |
64 |
40,63 |
| 1981 |
Венецианские строфы II |
1,80 |
1,60 |
1,20 |
1,90 |
1,00 |
1,00 |
3,00 |
1,00 |
3,00 |
7,00 |
17 |
64 |
26,56 |
| 1982 |
Рождественская звезда |
1,60 |
1,40 |
2,00 |
2,00 |
1,00 |
1,00 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
2,00 |
7 |
12 |
58,33 |
| 1982 |
Замшевый берег |
1,30 |
1.60 |
1,00 |
2,00 |
1,00 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
1,00 |
4,00 |
6 |
20 |
30,00 |
| 1982 |
В Италии |
1,80 |
1,30 |
1,70 |
2,00 |
1,00 |
1,00 |
3,00 |
0,00 |
2,00 |
1,00 |
10 |
16 |
62,50 |
| 1983 |
Элегия |
1,80 |
1,80 |
1,90 |
1,80 |
1,30 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
2,00 |
4,00 |
12 |
16 |
75,00 |
| 1983 |
Кончится лето... |
1,90 |
1,60 |
1,70 |
1,90 |
1,20 |
1,00 |
2,00 |
1,00 |
6,00 |
11,00 |
30 |
40 |
75,00 |
| 1985 |
Назидание |
1,80 |
1,70 |
1,20 |
1,98 |
1,02 |
7,00 |
8,00 |
3,00 |
8,00 |
25,00 |
74 |
88 |
84,09 |
| 1985 |
Мысль о тебе удаляется... |
1,60 |
1,60 |
2,40 |
2,00 |
1,10 |
1,00 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
4,00 |
8 |
20 |
40,00 |
| 1985 |
Послесловие |
1,80 |
1,70 |
0,80 |
1,80 |
1,20 |
1,00 |
2,00 |
1,00 |
3,00 |
5,00 |
12 |
24 |
50,00 |
| 1985 |
Стрельна |
1,90 |
1,50 |
1,80 |
2,30 |
1,10 |
2,00 |
2,00 |
0,00 |
2,00 |
5,00 |
16 |
24 |
66,67 |
| 1985 |
Ты узнаешь меня... |
1,30 |
1,70 |
1,30 |
1,80 |
1,20 |
1,00 |
0,00 |
1,00 |
0,00 |
2,00 |
6 |
20 |
30,00 |
| 1986 |
Резиденция |
1,60 |
1,80 |
1,60 |
2,00 |
1,00 |
2,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
1,00 |
5 |
24 |
20,83 |
| 1986 |
Дождь в августе |
1,60 |
1,60 |
2,00 |
2,00 |
1,00 |
1,00 |
1,00 |
0,00 |
1,00 |
0,00 |
6 |
24 |
25,00 |
| 1986 |
Кентавры I |
1,80 |
1,90 |
1,30 |
1,90 |
1,10 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
2,00 |
9 |
16 |
56,25 |
| 1986 |
Кентавры II |
1,70 |
1,70 |
1,60 |
1,70 |
1,10 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
2,00 |
7 |
16 |
43,75 |
| 1986 |
Кентавры III |
1,30 |
2,00 |
1,30 |
2,00 |
1,00 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
1,00 |
1,00 |
3 |
16 |
18,75 |
| 1986 |
Кентавры IV |
1,80 |
1,90 |
1,00 |
2,30 |
1,00 |
1,00 |
1,00 |
0,00 |
3,00 |
0,00 |
8 |
16 |
50,00 |
| 1987 |
Новая жизнь |
1,80 |
1,60 |
1,30 |
1,90 |
1,20 |
4,00 |
7,00 |
0,00 |
4,00 |
16,00 |
56 |
72 |
77,78 |
| 1987 |
Примечания папоротника |
1,80 |
2,00 |
1,80 |
1,90 |
1,10 |
1,00 |
1,00 |
0,00 |
3,00 |
4,00 |
8 |
12 |
66,67 |
| 1987 |
На Виа Джулиа |
1,90 |
1,40 |
2,00 |
1,90 |
1,10 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
2,00 |
3,00 |
9 |
20 |
45,00 |
| 1987 |
Элегия |
1,00 |
2,00 |
2,70 |
2,00 |
1,30 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
2,00 |
3 |
26 |
11,54 |
| 1987 |
Пчелы не улетели... |
1,90 |
1,60 |
1,60 |
1,90 |
1,10 |
0,00 |
4,00 |
0,00 |
4,00 |
4,00 |
16 |
20 |
80,00 |
| 1987 |
Вертумн |
1,70 |
1,70 |
1,70 |
1,90 |
1,10 |
13,00 |
21,00 |
1,00 |
7,00 |
57,00 |
123 |
271 |
45,39 |
| 1988 |
Вид с холма |
1,60 |
1,70 |
1,30 |
2,00 |
1,00 |
1,00 |
2,00 |
0,00 |
3,00 |
4,00 |
18 |
48 |
37,50 |
| 1988 |
Портрет трагедии |
1,70 |
1,70 |
1,70 |
1,90 |
1,20 |
0,00 |
7,00 |
0,00 |
1,00 |
11,00 |
33 |
84 |
39,29 |
| 1988 |
Не выходи из комнаты… |
1,90 |
1,40 |
1,90 |
1,80 |
1,30 |
3,00 |
1,00 |
0,00 |
1,00 |
3,00 |
16 |
24 |
66,67 |
| 1989 |
Памяти Клиффорда Бр. |
2,00 |
1,30 |
0,30 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
3 |
16 |
18,75 |
| 1989 |
Каппадоккия |
1,70 |
1,80 |
1,60 |
1,90 |
1,10 |
5,00 |
6,00 |
2,00 |
4,00 |
18,00 |
43 |
94 |
45,74 |
| 1989 |
Дедал в Сицилии |
1,50 |
1,60 |
1,20 |
1,80 |
1,30 |
1,00 |
1,00 |
0,00 |
1,00 |
8,00 |
13 |
25 |
52,00 |
| 1990 |
Лидо |
1,90 |
1,40 |
1,40 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
1,00 |
0,00 |
1,00 |
4,00 |
9 |
18 |
50,00 |
| 1990 |
Мир создан был из... |
1,80 |
1,60 |
1,50 |
2,00 |
1,00 |
2,00 |
2,00 |
0,00 |
2,00 |
4,00 |
17 |
24 |
70,83 |
| 1991 |
Не слишком известный... |
1,90 |
1,90 |
1,50 |
1,80 |
1,10 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
1,00 |
4,00 |
12 |
16 |
75,00 |
| 1991 |
Новая Англия |
2,00 |
1,20 |
0,60 |
1,80 |
1,20 |
0,00 |
2,00 |
0,00 |
1,00 |
3,00 |
10 |
16 |
62,50 |
| 1992 |
Подруга, дурнея лицом... |
1,20 |
1,90 |
0,90 |
2,00 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
2,00 |
0,00 |
11 |
40 |
27,50 |
| 1992 |
Посвящается Чехову |
1,80 |
1,70 |
2,00 |
2,00 |
1,20 |
0,00 |
2,00 |
0,00 |
2,00 |
8,00 |
36 |
48 |
75,00 |
| 1993 |
Пристань Фегердала |
0,90 |
1,30 |
0,60 |
2,00 |
1,00 |
1,00 |
0,00 |
0,00 |
1,00 |
1,00 |
6 |
10 |
60,00 |
| 1993 |
Приглашение к... |
1,70 |
1,50 |
1,20 |
1,90 |
1,20 |
0,00 |
2,00 |
0,00 |
3,00 |
12 |
16 |
75,00 |
| 1993 |
Семенов |
1,60 |
1,60 |
1,20 |
2,00 |
1,10 |
1,00 |
5,00 |
0,00 |
0,00 |
3,00 |
13 |
18 |
72,22 |
| 1993 |
Снаружи темнеет... |
1,60 |
1,80 |
1,70 |
2,00 |
1,10 |
3,00 |
1,00 |
0,00 |
2,00 |
4,00 |
15 |
25 |
60,00 |
| 1993 |
Томасу Трансремеру |
1,80 |
1,50 |
1,30 |
1,90 |
1,00 |
0,00 |
5,00 |
0,00 |
3,00 |
5,00 |
13 |
20 |
65,00 |
| 1993 |
Цветы |
1,80 |
1,50 |
0,90 |
1,90 |
1,20 |
0,00 |
0,00 |
0,00 |
1,00 |
15,00 |
18 |
24 |
75,00 |
| |
ВСЕГО |
1,67 |
1,61 |
1,38 |
1,93 |
1,11 |
10,03 |
13,54 |
1,97 |
11,40 |
32,90 |
1167 |
2978 |
39,19 |
Как итог своей работы мы хотим привести таблицу, в которой сведены воедино следующие данные: 1) год написания текста; 2) название; 3) N1...5 - средний объем междуиктового интервала; 4) 1...5 - количество пропущенных ударений на каждом икте (в строке ВСЕГО даны проценты ударности от общего числа 6-иктных строк); 5) абсолютные показатели и процентное соотношение общего количества строк и 6-иктных строк.
ПРИМЕЧАНИЯ
© V. Semenov
|
TSQ 34
Toronto Slavic Annual 2003
Arkadii Shteinvberg. The second way
Roman Timenchik. Anna Akhmatova in 60s
Le Studio Franco-Russe
back
