Стефано Гардзонио
Некоторые наблюдения о стихах молодого Гоголя
Вспоминает Николай Гоголь в Авторской исповеди о своих первых литературных шагах в нежинской гимназии:
"Первые мои опыты, первые упражненья в сочиненьях, к которым я получил навык в последнее время пребыванья моего в школе, были почти все в лирическом и сурьезном роде. Ни я сам, ни сотоварищи мои, упражнявшиеся также вместе со мной в сочинениях, не думали, что мне придется быть писателем комическим и сатирическим, хотя, несмотря на мой меланхолической от природы характер, на меня часто находила охота шутить и даже надоедать другим моими шутками..." (1).
По свидетельству сотоварищей и родственников нам известны некоторые сочинения Гоголя-гимназиста, написанные в стихах и в прозе (2). Среди стихотворных текстов числятся баллада Две рыбки, патетическая аллегория с элементами автобиографии, трагедия Разбойники, написанная пятистопными ямбами в духе Шиллера, историческая поэма Россия под игом Татар.
Дошедшее до нас стхотворное наследие молодого Гоголя очень малочислено. Вместе с поэмой Ганц Кюхельгартен, напечатанной молодым писателем уже в Петербурге в 1829 году, до нас дошли элегия Непогода, акростих Спиридон, фрагмент из двух стихов из уже упомянутой поэмы Россия под игом Татар и лирическое стихотворение Италия. Кроме Ганца Кюхельгартена и стихотворения Непогода, все остальные тексты нельзя безусловно считать принадлежащими Гоголю (3).
Стихотворение Непогода (оно известно и под названием Новоселье), включенное в рукописный журнал гимназистов "Метеор литературы", было обнаружено А.Е.Данилевским и напечатано Н.Тихонравовым в 1892 году. Полный текст стихотворения, переданный гимназическим сотоварищем П.И.Мартосом в письме П.И.Бартеневу, был издан лишь в 1952 году (4). Стихотворение, написанное в четырехстопном ямбе, относится к жанру "жалоб меланхолика" поздней сентименталической поэзии и проникнуто элегическими и пессимистическими тонами.
В тексте несомненно влияние лирики русской сентиментально-романтической поэзии (например, Весенняя песнь Меланхолика Н.М.Карамзина и Меланхолик И.И.Дмитриева), но и Пушкина как автора элегий (5). В самом деле, в стихотворении явно слышатся, например, переклички с пушкинским стихотворением Я пережил свои желания (1821): Отмечалось также соотвествие текста с лирической продукцией других молодых гимназистов-стихотворцев - в частности, указывалось имя другого сотоварища Гоголя, Михаила Риттера (6 ).
Здесь перед нами малооригинальный текст о разочаровании лирического героя и его прощании с юношескими мечтами, который строится на традиционных противопоставлениях и сопоставлениях типа непогода-грусть, свет-веселие, весна-младость-радость, осень-старость-угрюмость и т.д. Одновременно, этот текст интересен для понимания развития литературной чувствительности писателя. Не случайно Ю.Манн заметил здесь - предвосхищение знаменитого лирического зачина VI главы Мертвых душ (7).
Если акростих вписывается в традицию гимназических шуточных стишков (8) не без некоторых элементов барковской традиции (ср. Расстрига сотворивший грех...), то два сохранившихся стиха из поэмы Россия под игом Татар заслуживают дополнительного внимания. Приведу отрывок:
Раздравши тучи среброрунны,
Являлась трепетно луна.
Как известно, эти два стиха нам известны благодаря матери Гоголя, которая вспомнила их и сообщила Г.П.Данилевскому (поэма якобы подаренная Гоголем матери, была позже увезена писателем и вероятно уничтожена) (9).
Данное двустишие как свидетельствует составной эпитет среброрунный - представляет собой традиционный образ античного происхождения. Данный эпитет восходит к гомеровской поэзии и был распространен в стилизациях античной поэзии. Именно лексему среброрунный применяет неоднократно Н.Гнедич в переводе Илиады для передачи греческого эпитета αργενναων. Приведу некоторые примеры:
Рать не была без вождя, но по нем воздыхали дружины;
Их же к сражениям строил Подаркес, Ареева отрасль,
Сын Филакида Ификла, владетеля стад среброрунных,
Брат однокровный героя, бесстрашного Протесилая,
Но летами юнейший....
II песнь (стих 705)
После, узрев Одиссея, Приам вопрошает Елену:
"Ныне скажи и об этом, дитя мое: кто сей данаец?
Менее целой главой, чем великий Атрид Агамемнон,
Но, как сдается мне, он и плечами и персями шире.
Сбруя его боевая лежит на земле плодоносной;
Сам же, подобно овну, по рядам ратоборным он ходит.
Он мне подобным овну представляется, пышному во?лной,
В стаде великом ходящему между овец среброрунных".
III песнь (стих. 199)
Грабят и гонят рогатых волов и овец среброрунных...
XVIII песнь (стих. 528)
Далее - сделал роскошную паству Гефест знаменитый:
В тихой долине прелестной несчетных овец среброрунных...
XVIII песнь (стих. 588)
Давно отмечалось созвучие с образом луны в державинской оде Видение мурзы (1791) (10):
На темно-голубом эфире
Златая плавала луна;
В серебряной своей порфире...
Однако, можно отметить, что в те же годы похоже писал воспитанник Московского Благородного Пансиона, поэт Лукьян Якубович (1805-1839):
Там, далече, над горами,
В недоступной вышине,
Среброрунными стадами
Бродят тучи в тишине.
О его стихах писал В.С.Киселев-Сергенин:
"Лирическим миниатюрам Якубовича свойственна малохарактерная для романтической поэзии того времени значительная насыщенность античными мифологическими реминисценциями" (11).
Если у Гомера среброрунный относится к овцам (стадам) , а у Гоголя к тучам, то у Якубовича сравнение туч с среброрунными стадами эксплицитично развито в традиционной народно-поэтической аллегории (тучи-стадо). Веком позже тот же образ в сопровождении эпитета среброрунный повторил М. Зенкевич:
Светло, пустынно в небе лунном,
И перистые облака
Проходят стадом среброрунным,
Лучистой мглой пыля слегка.
Пригон стада (1918) (12)
Очевидно ранние стихотворные опыты Гоголя носили чисто ученический характер и осуществились под влиянием нежинской среды: с одной стороны, поэтических воззрений его учителей-литераторов (как стихотворец-эпигон Парфений Никольский или латинист Иван Кулжинский), с другой, опытов его сотоварищей (как уже упомянутый М.Риттер или впоследствии известный поэт-романтик Н.Кукольник). К этому надо добавить возможное влияние провинциальной поэзии русско-украинской школы, собравшейся вокруг литературных журналов: "Украинский вестник", "Харьковский демокрит", "Украинский журнал". Это интересная страница в изучении литературного формирования молодого Гоголя все еще нуждается в дальнейших исследованиях (13).
Об успехах молодого писателя и расширении его поэтического диапазона свидетельствует стихотворение Италия, которое было анонимно опубликовано в ж. "Сын отечества и Северный архив" в 1829 году. О проблеме авторства и возможной творческой связи стихотворения Италия с поэмой Ганц Кюхельгартен уже отмечалось. Здесь стоит подчеркнуть некоторые черты его зависимости не только от традиции гетовской Песни Миньоны и многочисленных русских романтичеческих стихотворений, посвященных Италии (Веневитинов, Муравьев, соученик Гоголя В. Любич-Романович и др.), но и от других известных стихотворных текстов.
Комментаторы творчества молодого Гоголя отметили - что стих Бежит, шумит задумчиво волна - это просто перефраз начала известного переводного стихотворения В.А.Жуковского Рыбак (из гетевского стихотворения Der Fischer):
Бежит волна, шумит волна!
Задумчив, над рекой
Сидит рыбак душа полна
Прохладной тишиной. …(14)
И дальше выделили другой явный подтекст из стих. Мина того же Жуковского (например, у Гоголя: Лимон горит и веет аромат..., у Жуковского: Златой лимон горит во мгле древес...) (15).
На поэтическом поприще Гоголь шел таким образом подражательным путем, как бы сочетая и комбинируя известный ему материал. Данное обстоятельство еще сильнее отражено в поэме Ганц Кюхельгартен. Результат был болезненным, но: костер тиража этой поэмы осветил новую эпоху в русской литературе. Нерешенным остается только следующие вопросы: связан ли расцвет Гоголя-прозаика с уходом его от поэтического творчества? И - каким образом его малооригинальные юношеские поэтические опыты содействовали формированию творческого метода великого писателя? Думается, что дальнейшие исследования формальных аспектов поэзии Гоголя поможет выявить скрытое соотношение стихотворного наследия юного писателя с основополагающими чертами его новаторской поэтики.
Примечания:
© S. Gardzonio
| 
TSQ 34
Toronto Slavic Annual 2003
Arkadii Shteinvberg. The second way
Roman Timenchik. Anna Akhmatova in 60s
Le Studio Franco-Russe
back
